只是他没有说出来，不过他有他的计划。
一大早，克利夫就让康妮跟他一起去看小鸡孵得怎么样了，康妮不愿去，又没办法，只好跟着。在路上，克利夫坐轮椅走得很快，把康妮甩在后面。这时，康妮碰到正在打猎的梅勒斯，梅勒斯知道克利夫来了有点慌张，他想克利夫一定怀疑他们了。两个人正说着，就听克利夫在远处喊康妮，原来他的轮椅陷在泥里了。康妮走过去，他让康妮帮她推车，康妮只好走进泥里，可是她的力气不够大，轮椅车一动不动，原地打转的轮子还甩了康妮一身泥。克利夫又放开喉咙喊梅勒斯，他知道梅勒斯一定在附近。梅勒斯听到喊声只好走过来，然后走进泥里帮克利夫推车。康妮站在一边，看着他们，梅勒斯用上了浑身的劲，车轮甩出的泥也溅了他一身，而克利夫竟然扳着手闸，摆明了是在为难梅勒斯，她心里难过极了，但没说什么。好在梅勒斯把车从泥里抬出来了，克利夫决定回家，梅勒斯只好送他。到了楼前，克利夫让梅勒斯把他抱到门边，放到轮椅上。当梅勒斯要把他的腿放好时，他却拒绝了，打发梅勒斯离开。然后对康妮说：“同情别人是没用的。他真是个不错的家伙，你认为就如美国人所说的，他以为他是这里的动物之王。像他们这样的人，对我们并不真的尊敬，也许尊敬我们所拥有的，但不是我们的身份。”
＇小说＇查泰莱夫人的情人（四）
“他应该尊重吗？我们又尊重过他们的身份吗？”
“他们算什么？就算不提他们所做的事，你又真的会在乎他们吗？他们不过是一堆行尸走肉罢了。”
克利夫对梅勒斯的态度，让康妮下定决心去与梅勒斯共度良宵。晚上大家都睡了以后，康妮弄乱自己的被子，穿好衣服偷偷地走出去。
这次梅勒斯带她去的不是堆满稻草的小屋，而是整洁的卧室。卧室里梅勒斯特意摆了一束鲜花，康妮很喜欢。为康妮脱去外衣，梅勒斯吻了一下她的香肩，然后坐到床边脱去外衣。康妮见桌上摆着一张女人的照片，是梅勒斯妻子的。梅勒斯并不喜欢妻子的照片，把它丢进了火炉里，因为妻子背叛了他，跟别人跑了。
这对两人来说是一个美好的夜晚，康妮迷人的身体让梅勒斯沉醉，坐在床上裸身相对，目光交接，撞出无限柔情。梅勒斯吻上康妮的唇，那醉人的朱红，颤动着内心的渴望。梅勒斯把自己的激情一点一点印在康妮的颈上，胸前，小腹。康妮则完全荡漾在梅勒斯的温情中，细碎的呻吟溢出嘴角。在爱的世界融合，在情的世界合而为一，也许这才是真正的幸福，激情的律动，梦幻的眼眸，映满一室温馨。
这样美丽的夜晚，克利夫却生活在噩梦中。一觉醒来满身是汗，心跳加速，惴惴不安。一个人用尽力气撑上轮椅，来到楼梯边向楼上喊康妮的名字，却没有人应。这更使他恐慌，顾不得身体的不适，用力抓住楼梯扶手，拖着两条腿一点一点移到楼上，再坐上楼梯口的轮椅向康妮的房间走去。来到门边，克利夫紧张地推开房门，屋里空无一人，床虽然是乱的，但他知道康妮一定没有睡过。他的心被触怒了。
一觉醒来，梅勒斯不见了康妮，赶快走到窗口向外张望。夜还很深，但不知什么时候下起了大雨，而康妮则赤裸着身体在雨中舞蹈。梅勒斯笑了，连忙拿了一床被走出去，把康妮裹进自己的怀里。康妮兴奋地赞美着夜色：“看着天空、树林，一切都那么真实。在树林里我是你的妻子。”
“任何时候都是。以前我虽然有过妻子，我从不知道真正的女人是什么样的。”但梅勒斯还是把她抱回了屋里，这样胡闹下去是要生病的。
康妮躺到温暖的床上，梅勒斯温柔地把鲜花插到康妮头上，做成花环，映衬康妮娇俏的面庞。又把五颜六色的花瓣沿康妮的胸线一路摆下去，最后在康妮的丛林里摆满鲜花。这真是太美了，康妮也被他感动，把花一朵朵插在他的头上。
温暖的炉火中，跳动着爱的火焰，相爱的两个人分享着彼此的世界。赤诚相对，唇齿相交，最后相拥而眠……
踏着清晨的露珠，梅勒斯送康妮回家，虽然有了美丽的记忆，但梅勒斯还是有些不安。他说：“我是个什么样的男人？躲在一个生病男人的背后，与他老婆偷情。我知道你喜欢我，可你怎么能尊敬我，除了床上，而且任何人都可以陪你上床。”
“听好，没有其他男人。”康妮知道他有点自卑，但他不能因此而伤害她。
“哦，我又爬不到你的阶层，你也不能降到我的阶层。”
“那些世俗礼节真的那么重要吗？”
“是的，有关系的。”
“有多重要？有这么重要么？”康妮吻上梅勒斯的唇。这让梅勒斯安心一些，可康妮要走时他还是问：“我们还会有像这样的时光吗？”康妮点头。
克利夫正在门口等康妮回来，见到康妮他就说：“你可以说这全不是真的。”
“康妮，你可以找个男人，但千万别离开我。”康妮学当初克利夫说的话。
“我说找个男人不是该死的……”
“奴仆？”康妮接过克利夫的话。
“万一你有了小孩怎么办？想想看，替我想想，想想未来怎么办，我什么都可以接受，除了那个该死的管理员奥利弗。”
“奥利弗是吗？”
“原来你连他的名字都没问。我已为你做好一切安排，发了一封电报给你姐姐，告诉她你会搭早上十点半的火车去伦敦，下午三点半接着乘维多利亚号轮船。我们两个都需要一点时间想想。”
康妮就这样到姐姐那去了，临走前她让波太太转告梅勒斯她的去向。姐姐是个生活很自在又很自我的人，她认为像康妮这样就应该离开克利夫。但康妮不能像她那样潇洒，她一直沉浸在忧郁之中，不能跟姐姐一样快乐地生活，就连克利夫写来的信，她也没有心思看，撕碎了扔进大海。她总是在想梅勒斯，直到有一天她知道自己怀孕了，才有了点精神，为了孩子，她决定回英国去。
康妮回到家时，克利夫正站在门前等她，他已经能拄双拐行走了。但对康妮来说这并不能让她高兴，她急于见到梅勒斯，所以刚回来就到小屋去了。不过在小屋工作的已经不是她日夜思念的梅勒斯，梅勒斯被解雇了。
康妮回来找克利夫算账，克利夫觉得这才是解决之道，而且他在信中已经告诉她一切了。康妮告诉他自己怀孕了，克利夫说这样更好，孩子可以冠上查泰莱的姓。但康妮根本就不希罕，她要去找梅勒斯。
梅勒斯在煤矿工作，康妮好容易找到他。梅勒斯瘦了许多，与一般矿工已没了区别。而且他对康妮有很深的误会，即便康妮告诉他她怀了他的孩子，他也以为她是在利用他。康妮只好告诉他，自己已经决定离开克利夫和他一起生活，不管他是什么身份都不能阻止她的爱。至于生活来源，她可以拿出自己的积蓄买一家牧场让梅勒斯经营。梅勒斯不想吃软饭，康妮说这只是各尽所能。
康妮的真情终于打动了梅勒斯，他们相拥在一起。发生了这么多事，他们相信再也没有什么力量能把他们分开了。
作品分析
《查泰莱夫人的情人》是那个法国导演居斯特·加克金（详见本书《“O”的故事》）执导的又一部“晴色”电影，女主角仍然是他的第一部“晴色”电影《艾曼妞》的女主角西尔维娅·克里斯特尔，风格仍然是“晴色”与唯美。
《查泰莱夫人的情人》的原著是英国20世纪小说家戴…赫·劳伦斯创作于1928年的小说。在英国被禁30年，出版该书的企鹅出版社被控出版淫秽作品，直至1960年才被宣告无罪，小说亦同时解禁。这部小说曾多次被改编为电影、电视作品。本片由英、法、德三国合拍。中国作家郁达夫对这部名著有过精彩的论述：“这书的特点，是在写英国贵族社会的空疏、守旧、无为而又假冒高尚，使人不得不对这特权阶级发生厌恶之情，他写工人阶级，写有生命力的中流妇人，处处满持着同情，处处露出了卓见。”
无论讨论劳伦斯的小说《查泰莱夫人的情人》，还是讨论居斯特·加克金的电影《查泰莱夫人的情人》都无法回避一个问题——性。
郁达夫说劳伦斯的小说描写“尤其要使人佩服的，是他用字句的巧妙。所有的俗语，所有的男女人身上各部分的名词，他都写了进去，但能使读者不觉得猥亵，不感到他是在故意挑拨劣情。我们试把中国的《金瓶梅》拿出来和他一比，马上就可以看到两国作家的时代的不同和技巧的高下。《金瓶梅》里的有些场面和字句是重复的，牵强的，省去了也不关宏旨的；而在《查泰莱夫人的情人》里，却觉得一句一行也移动不得。他所写的一场场的性交，都觉得是自然得很。”
劳伦斯的所有作品都试图表现一种所谓“真正的女人”的理想。在他看来，女人必须使她的存在服从男人的存在。这是他对性别关系的看法。在《为查泰莱夫人一辩》中，劳伦斯这样表述：“如果婚姻不是持久和极端阳巨崇拜的，如果它不是向着太阳、大地、星辰、月亮和海浪的节拍，向着岁月、世纪和光辉，它就是虚幻的东西。如果婚姻不是基于血的交感，它就是乌有。因为血是灵魂的本质。”正因为如此，两条血流蜿蜒地交织在一起，拥抱着生命的整体，这种结合奇迹般地丰富了生命。
劳伦斯认为自己的小说《查泰莱夫人的情人》“最好是拿给所有17岁的少女们看看。”居斯特·加克金的电影《查泰莱夫人的情人》则以唯美的视觉语言揭示了女性独立性意识的自我萌发和自我救赎。
居斯特·加克金是用视觉语言说故事、说情欲的高手。
影片序幕由狩猎和舞会两个场面组成。居斯特·加克金在狩猎场面选用不同视角、不同景别、流畅的移动和超常的焦距以及精准的剪接点，使狩猎场面充满动感，凸现出青年克利夫·查泰莱的生机勃勃。舞会场面则通过�