惹闲愁”，那是柔情。好男儿本来就应该剑胆琴心、侠骨柔肠的。还是那一句话，无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。
就算是沉溺，那也是为了真情。
晏小山还说“到情深，俱是怨。”我知道他没有办法做到像父亲那样面面俱到，能把菊花的隐逸之美绽放在人心险恶的庙堂上。他只剩下了真挚深切，沉郁悲凉。
长不大的孩子（2）
你也是这样想的，对不对。
他感叹“春梦秋云，聚散其容易”。
人生这么短暂，禁不起什么长相厮守的誓言，更何况你并没有照顾她们的能力，就算是放生吧。只留下你一个人，伤心到了无法睡眠的地步。
一个男人到了这样的地步，我也只能叹他是痴。
他还有一阕《思远人》：
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色
这阕词用笔曲婉，词语迤逦，细微精致。可是情意却蕴藉饱满，让人折心。
夜深人静的时候，我仔细地念诵着他的这片文字，心里凉凉的。
就砚承泪，就泪研墨，就墨作书。伤心的人只能说些伤心的话。更说“此情深处，红笺为无色。”
字音婉转，留恋在唇间，那些文字能粘上我的温度的。可是落出了口，还是冰凉的。
认真地难过，认真地思念一个人。
从来都没有漫不经心过，这样的一生，怎么能不疲惫！
大厦已经倾覆，形销骨立的晏小山悄悄地落泪了。
我常常听朋友说，男人应该粗略一点，把那些事情撂下吧。
女友对我说，怎么能无缘无故地就难过起来呢！跟个女孩子一样。
我笑了笑。是，应该快乐的，应该的，可是有时候，却总会莫名其妙地难过。这时候，我只想听一句话，可是没有人会说出来。
做一个人，我们能守得住的是什么呢？如果你心里有一只看不见的精灵，快要让物欲横流的都市生活给挤死了，你该不该难过呢？
每个人都是自己的过去的集合。你未必都要背负起这些，可是我还是始终学不会背叛。尽管你会骂我矫情，有时候，你只想停在一个有阳光的角落里，仰望天空，泪流满面。
如果能让这样轻淡的文字显现在你的面前。
你会抱紧我，说：“你是个无法长大的孩子。”
我会笑起来。谢谢你。我想起来三个像孩子一样的诗人，小山，李后主，另一个就是他，微微笑着的纳兰，容若。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
这么不经意地活着，当所有的人都变得沉重的时候，你无所谓地微微一笑，花瓣如雪纷纷飘零。梦醒的午后，有雨，丝丝绺绺地飘下。只有你的孤单无法逃避，燕子的归来，会不会是昨夜梦里反复被记起的容颜……
你是不是晏小山，一个落寞的相国公子，繁华落尽的暮春时分。
暮春的午后，我的笔迹有些干涩，一个人坐在阳光的一个角落里写这篇文字，说不清是怎样的一种寂寞。
晏小山，对于我来说已经遥远得只剩下了一个水墨色的背影。这不应该是个回忆，而应该是个错觉。指尖沾满了阳光的味道，轻轻地捻着手指，唤他，小山。
梦醒的午后，有雨，阳光晃动了一下，花开窗前的海棠在嫩青的树影中簌簌落下。
这的确是个错觉。他一个人长久地伫立在纷纷的落花阵中，望着细雨中飞来一双燕子，痴痴地想起了一个人。
小山是晏殊最小的孩子。晏殊风流儒雅，仕途显达，官至参知政事，也就是宋的宰相。也不知小山是怎样被父亲溺爱的，他一辈子都没有学会做官。小山二十六岁那年，父亲死了。他的一生便随着家道中落而失意于官场，甚至因为父亲而被牵连入狱。
黄庭坚在晏小山的诗集的序文中说晏小山“垒隗权夺，疏于顾忌，文章翰墨，自立规模。常欲轩轾人，而不受世之轻重。诸公虽称爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。”
唉，天才诗人们大多是这个样子的。心中郁结不平，行事作为常让人瞠目结舌，而他却又不会顾及别人的感受，天生傲物的脾性让他完全不会官场上的逢迎周旋，文章写得再好，人们还是敬而远之。陆沉下位的命运便成了自然而然的事情。
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长不大的孩子（3）
他是个骄傲的人，以致让那些聪明的达人受了伤。
连小山自己也说：“我盘姗勃窣，犹获罪于诸公，喷血吐之，是唾人面也。”
人家说他一辈子有四痴。不靠自己父亲的权势而捞个大官，这是一痴；中了进士还不务正业，一门心思地写些耍个性的文章，这是二痴；挥霍无度，家里人一起跟着受罪，让外人都觉得可惜，这是三痴；人们无论怎样骗他，他都不记恨人家，还是一如既往地相信人家，这是四痴。
你不能不感叹，富贵家的小公子竟然这么任性地拒绝长大，守候着自己的赤子之心，日渐消瘦。
我不禁有些失语。
真正的诗人不是在玩文字游戏，而是在像他的诗一样生活。
我捏紧自己手中的笔，这样的力量能不能戳穿世间这滚滚的红尘，画出他的样子呢？
从中午一直坐到黄昏，从黄昏坐到深夜。
一盏灯默默地对着我，城市的夜晚比白天还喧闹，那古典的诗意遁逸在几页书纸上，如深闭的门，把我隔在外面。
我无处可去，天空中没有月亮，也没有星星，有的只是充满了疲惫和无聊的荒凉。
雁过旧时（1）
声声慢/李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌它，晚来风急。 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》这词调名，始见于北宋晁补之词，毛先舒《填词名解》云：“词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。”用白话文说，就是声声慢的“慢”其实就是说，在唱曲的时候要延长音调，缠绵不尽的唱出，求的就是回环往复，大约就有点咏叹调的意思。但是易安这阕《声声慢》却与众不同。原来的《声声慢》的曲调，韵脚压平声字，调子也相对比较沉缓，而易安的这阕词却改押了入声韵，并且大胆地反复用了叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀婉为凄厉。也因此许多学者对这阕词有不同的审美感受。
比如《词林纪事》引许蒿卢的批评说：李易安此词颇带伧气，昔人极口称之，殆不可解。郑骞也认同许蒿卢的说法，意思也就是说这首词有点粗俗，他们不理解，许多年来人们都喜欢这首词是因为什么。所以说粗俗，大概是这首词的用字口白过重的原因。当代著名的诗词大家叶嘉莹先生对李易安的这阕词也持有不同看法，虽然她不同意评论这首词流于粗俗，但对于“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”一连十四个字的超级叠加，认为颇有过头。
我们这里暂且不说这些过于学术的品评，但从一般的阅读感觉上来说，这首词的确是一首难得的好词。
一天下来，孤独的女人，在孤寂的院子里转悠，这种景象，连想一想都会让人揪心，更何况是一个敏感的天才诗人。好像上天给了她不让古人的卓绝才华的同时，也给了她许多的不幸。
一般人都认为，李清照这个出身贵族的女人，前期是很幸福的，她的不幸大约也就以1129年，也就是建炎三年八月赵明诚病逝开始的，9月就有金兵南犯，李清照带着撕裂的心和沉重的书籍文物开始逃亡。一路上她基本上是沿着皇帝赵构先生的逃亡路线逃亡的，皇帝象征的就是国家啊。
真是耻辱的经历。
赵构一路抱头鼠窜南下，经越州，明州，奉化，宁海，台州，金兵气势汹汹狗撵耗子般追得高宗跑到海里，不敢上岸，真他妈的机智，这老小子跑到了温州。李清照一孤寡妇人眼巴巴地追寻着国君一溜烟远去的方向，自己雇船，求人，投亲，靠友，带着她和赵明诚一生搜集的书籍文物苦苦地坚持着，战火中，她个人实在难以保全这些珍贵的文物。结果是连连灾祸临头，被烧的被烧，被抢的被抢，被偷的被偷，她半生心血不可避免地化为乌有了。
皇帝已经跑得不见了踪影，天下惶惶，李清照孤零零地站在战火苫荑的土地上，分外消瘦的背影被病恹恹的夕阳吞没。
时间，时间，时间碎裂如流水，而人从来就是被改变的，被留下的，被掩埋的。
她没有孩子，身边也没有什么亲人，她确实老了，在杭州，一个衰老的女人守着一个孤清的院子，情何以堪。
对于她颠沛流离的生活，人们有不少传说，也有说她改嫁过，有人说没有，其中真假，我真的不想去分辨，别人的痛总是不痛，人们惯常以观赏的态度看别人的喜怒哀乐，只是那种煎熬于水火的感受被大家有意无意地淡化了。
有一件事情基本是可信的。秋风里，偶有几个老友来访，她有一个姓孙的朋友，其小女十岁，极为聪颖。一日孩子来玩，李清照对她说，你也该学点东西了，我老了，愿将平生所学相授。不想这孩子脱口说道：“才藻非女子事也。”
李清照不由得倒吸一口冷气，一把柔软的刀子剜心而入，一阵晕眩，手扶门框，才没有摔倒。童言无忌！原来在这个社会上有才有情的女子是多余的。而她……
这个世界上没有一个人能读懂她的心。
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雁过旧时（2）
在落叶黄花之中，她吟出了这首几乎浓缩了自己全身痛楚的《声声慢》。
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