筒灰倌们畣~，我又不做那种生意了，你还做一回拿一回钱，人家感觉不好唦。”我说：“那我不是占你的便宜吗？”她说：“你不是说喜欢我吗？我就让你喜欢几回算什么呢？再说你又是我老板，我只当被你包了就是了。”
后来我每个月多给了她一千元。日子略长一些，她对我稍稍有些亲热了，偶尔的，她又会让我看见她怎么妖。想让她妖一次很难，她总是不冷不热的，但妖起来了就不得了，有时候还会显得很疯狂，像世界末日到了似的，疯狂得近乎绝望。从前她只是妖，并不疯狂，所以她疯狂起来我就觉得她像变了个人似的。
极少的时候，她还会很忘情，静静地枕在我臂膀上，跟我说她起的老家。
她知不知道她跟我说过这些呢？她是不是在伤感，在回忆？或许，真是我在暗处，她在明处？我说不准。我毫无把握。
她又说起那条有虾子的小河，说起河边茂密的灌木和小草竹，说草竹笋炒辣椒有多香，说她妈妈做的糍粑又香又软……那条秃尾巴花狗死了，它是老死的，家里人都难过，谁也舍不得吃它，把它埋到屋后山上去了。她奶奶也在那一年春天死了，她赶回家时奶奶已经下葬了，她面都没见到，为此她很伤心。她弟弟去年说了一头亲，日子定在今年元旦，那姑娘长得粗粗壮壮的，脸盘子红红的……她爸爸得了筋骨病，指头打不得弯，编不动竹篮竹箕了。她妈妈这两年也见老了，头发都灰了，但还是那样节省，里面的衣服还是那么破烂，破烂得跟鱼网一样……她说这些的时候，我差点就把那句话说了，差点就让那只鸟飞起来了。我重重地叹一口气。我叹了气就不想再说什么了，想说的话变成了一口莫可名状的气，被叹出去了。
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《别看我的脸》第四十一章（4）
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她说：“你叹什么气呢？”
我敷衍地笑了笑。
她也叹一口气，说：“我也是，跟你一个不相干的人说这些做什么唦？”
有一天她愣愣地看着我的眼睛，说：“我怎么越来越觉得你像一个人？”我心里咚咚地跳起来，喉咙都有点发紧。我说：“我像谁呢？”她把目光移开，对着窗户。窗户外是对面住宅楼的阳台，晾晒着一些花花绿绿的衣物。“我管你像谁！”她忽然生起气来，恶声恶气地说，“我管你像谁做什么唦？我这不是有病吗？你是谁不是谁，又怎么样呢？”
她到底要说什么呢？我又希望她说什么呢？我心里正在一片混乱的时候，她却像藤缠树一样缠上来了，而且一上来就妖起来了，疯狂起来了。这似乎是她最疯狂的一次，我觉得她满脸满眼都隐隐地透着恨意，全身都透着恨意，她真像一棵青春年少的茁壮的藤，绞杀一棵枯树似的绞杀我。
我从不在店里露面。我在所有作品的右下角都写了两个小字：老疤。“老疤”是我给自己取的另一个名字，我用这个名字可以躲避一切人。
有一天，工商和文化稽查跑到店里来找麻烦，来了一拨人，说什么艺术家，全是黄画，是黄色污染。他们把店里的画都收走了。李晓梅气喘吁吁地跑来告诉我，我听了一点也不慌，对李晓梅说：“别慌，这一套我懂。”我用两个信封装了两沓钱，一沓五千，交给李晓梅，叫她拿去分别送给他们的领导。我问李晓梅会不会送？李晓梅说这都不会？没那么蠢唦，背着人给他就是了。她当天就把钱送出去了，第二天上午，便租一辆小货车把画拉回来了。
她对我说：“钱还是灵的嘞。”我笑了笑，又用一个信封装了一万块钱，叫她到南城晚报去找金鱼眼江南生，把钱送给他，再请他到店里来看看。李晓梅说你送钱送出瘾来了吧？我叫她别管。我说：“你只送钱，不准送别的。”她耸起眉毛看着我，“你说我还会送什么唦？”我避开她的眼睛，犹豫了一会儿，说：“江南生那个人我知道，是个色鬼。”李晓梅还那样看着我，看了一会儿转身就走，走了两步又扭头看我一眼，轻声说：“人家知道唦。”
李晓梅用一万块钱把江南生请到店里来了。江南生看了一会儿画，问李晓梅老疤是谁？李晓梅说老疤就是老疤唦。江南生点点头，不再问了，回去就写了几篇文章，分几天发在南城晚报上。江南生在文章中对南城出现了“艺术家”这样的画店表示惊喜，并从中国现代美术史的角度，回顾了人体画的种种遭际以及相关的讨论，从而对老疤先生的艺术勇气给予了充分肯定；又从纯粹（天知道纯粹不纯粹）的艺术角度，对老疤先生的人体画给予了高度评价，说老疤先生的人体画是一朵艺术奇葩。南城晚报的号召力确实非同一般，江南生的文章一出来，到我店里来的人更多了，我的生意也更好了。
李晓梅说：“你很会做生意吔，你知道现在怎样吗？天天跟当集一样。”
但我没想到会把南城美术家协会的人给惊动了。我的本意是买一点舆论支持，免得什么人都来敲诈勒索，根本没有要买名声的意思。名声对于我来说还有什么用呢？可是美术家协会的人一来就说要见我，他们赞扬老疤先生的人体画具有相当艺术水准，说老疤先生的影响很大。我的影响是怎么出去的？不就是一万块钱吗？他们还热情邀请我参加他们的画展。我的伙计李晓梅用夹着浓重湘西口音的普通话对他们说，我们一定转告老疤先生。
一开始我很犹豫，担心他们看出来我画的是鸡，但想来想去还是接受了邀请。我觉得这是个机会，可以使我的生意更好。我选了一幅画，取名《卧室》，叫一个伙计送去。画上的小姐身体条件很好，刚跟我做过那事，脸色潮红，目光慵倦，明显是一种亢奋过后的随意和懒散；身后是一张凌乱的床，床单的褶皱真实自然，有一只手机搁在枕边，床前地上是女人脱下来的衣服，旁边是一只线条简洁的椅子，椅子上有一个玻璃杯和一本翻开的杂志，杂志上躺一卷纸巾，纸巾的一头垂落在椅边上。整个画面呈现了一种极为生活化的意味深长的卧室氛围。
我没想到我的画居然获了一等奖，并且被选送参加大区分片巡展。报纸和电视都介绍了这幅画。晚报上有一篇文章，称我为“神秘的大画家”，说“如此大手笔，堪称鬼斧神工，老疤先生到底何许人也”？说我的画“轻松自然，亲切朴实，看似信手拈来，实则大有深意，是在不经意间对以往人体画提出了严峻的挑战”，“那种呆板的、像木偶一样的、靠摆模特儿摆出来的人体画，在老疤先生充满生活气息、生动感人的作品面前立即失去了意义，从美学上、视觉感受和内心共鸣上，统统失去了意义”。
我看了这篇文章。我觉得这又像是金鱼眼江南生的手笔。怎么这些人说起话来口气都差不多呢？无论说好说坏，都是这么肯定、绝对，牛皮哄哄霸气十足，没有任何可以商量的余地。
在大区分片巡展上《卧室》又获了奖。整个巡展期间，《卧室》所到之处好评如潮，说法都和江南生相似。这以后我便不断地接到各地画展的邀请函，只要有可能，我都尽量参加。我的名声越来越大，关于我的评价也在不断升级，除了“大画家”，还有人惊呼我是一位“橫空出世的大师”，说我的作品的意义“不仅仅在于近乎完美的表现了现代东方女性的内在美质，更在于开创了一代新的、符合时代审美取向的画风”。他们还对我的脏兮兮的用色和变形夸张手法给予了高度评价，说是赋予了人物的时代特征和深刻的思想内涵。
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《别看我的脸》第四十一章（5）
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不管他们怎么胡说八道，但对于我来说，这确实是个巨大的意外。我突然之间成了“大画家”，甚至还是“大师”，名满天下。这是我年轻时的梦想，居然这样莫名其妙地成了一种现实，就像从天上掉下来的一样，真让人匪夷所思。
这虽然有点像在做梦，可我并没有被从天而降的“大画家”和“大师”砸得神魂颠倒。我知道自己是怎么回事，也知道别人是怎么回事。我依然没有抛头露面。我让我的伙计代我领奖，代我出面应付，一切都交给她们。别小看我这两个伙计，以为她们的出身不过是鸡，多少会有些鸡相，拿出去难免会漏底。其实现在她们一点鸡相都没有，尤其是李晓梅，无论行为举止还是穿着打扮，都大方得体，一点也不像鸡。她还笑得那么憨傻明亮，谁会把她当一只鸡？再说谁会那样去想“大师”身边的人呢？更难得的是她用心在做这些事，一个人一旦用了心，还有什么难得倒她呢？她们自身都很努力，立志从良，行为语言都模仿职业妇女，很快就完成了角色转变，加上本来就见多识广，聪明乖巧，懂世态懂风情，所以一切应对自如。人家问老疤先生怎么不亲自来呢？李晓梅说，老疤先生嘛，他就是这样的人唦，不愿被任何事情打扰，只想一个人安安静静地画他的画唦，否则他怎么能成为大师呢？
人家便点头，是呀是呀，大师不是俗人哪。
记者们也在找我，他们一拨又一拨地来到画店，询问“老疤大师”在哪儿？怎样才能见到“老疤大师”？我的伙计说，十分抱歉，大师交待过，他不见任何人，无论是谁。记者想从她们口里得到一点大师的印象，她们微笑着，一再说抱歉和对不起，并且说她们也没见过大师，她们也和大家一样，感到十分遗憾。人们又问，那你们是怎么拿到他的画的呢？李晓梅说有人会送过来，送画人从不多说什么，送了画马上就走了。人们便要等那个送画人，问他今天会不会来？李晓梅又瞎编说，等不到的，送画的一般都是晚上来的，如果见有外人在场，他根本不进来的。
就这样，我越来越神秘兮兮的，人们反而吃一套，我的画卖得越来越好。
因为谁也见不到我，于是便又有了关于“老疤大师”的种种议论和猜测，－－老疤大师是怎么找到画中那些女人的呢？总不会是他凭空想出来的吧？他那么熟悉她们，他跟�