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这种司马昭之心和心无旁鹜地满足少女心理应该是它们最大的卖点。
4．你认为我国图书界刮起的“韩流”之风会在市场上持续多久？
希望不会很久，但恐怕很难如愿。这倒不是因为读者群过于强大，而是因为有“假韩流”，假“可爱淘的师妹”，假装韩国人的人写韩流小说，因为有他们想分一杯羹的想法和孜孜不倦的推波助澜，这股“韩风”应该还会刮很长一段时间。
5．较可爱淘，你觉得自己的作品获得观众的优势在哪？
我的段位比她高，而且比她高出许多。我指的当然不是武功，而是写作上的段位。我觉得说其他的，什么文风啊内容啊都是虚的，作不了数，只有写作上的段位才是真正算数的，真正能够比拚的。
6．你觉得你的作品也能像可爱淘的作品打入中国市场一样打入韩国市场吗？
我不知道我能不能，但我知道我不想。前几天我到一个中学讲座，有一个小胖子举着一本《麻雀要革命》带着埋怨问我：“你什么时候才能写这一类的书呢？”我说：“我永远不会写。”当我到了要靠写作讨生活的地步时，我宁愿去写食谱书，写美容书，也不会去迎合市场而写“仿韩”的青春读物。作者至少要相信自己所写的东西，绝不能写自己鄙视的东西，所以我不会以欺骗自己为手段，以欺骗读者为目的来写小说。
我当然也希望自己的书打入国际市场，不过我希望那时的我已然是大师，我的所作所为也不会被视为“文化侵略”。
三、蒋方舟谈自己的生活
1． 据说你要和“80后”划清界限，那么你是如何区别自己的作品和“80后”青年作家作品的？
对于急切地要和“80后”划清界限的事情，我已经基本释然了。因为自己再怎么叫喊，媒体还是会无情地把你和别人合并同类项。我想其他80后作者也同样无奈，但无奈的同时还是叫嚷着“我很不同！”我相信东西写多了，辨识度自然就浮现了，所以不如默默地写东西，读者是对你的作品嗅觉最灵敏的人，也是最能为你的作品挺身而出的人。我想脱离的，只是80后的自立山头、自封为王、搞小团体、炒作、急躁的姿态。
蒋方舟访谈（3）
2．同龄作家中，你最欣赏谁？谈谈你对他（她）的看法吧。
同龄作家的书看的不多，比较喜欢李傻傻，因为觉得他做人比较淡泊，很多同龄作家都急功近利，但他还是慢悠悠地不紧不慢地写着东西，过着居家男人的生活，所以我很欣赏，也很羡慕他的心态。
另外还有最近比较倒霉的郭敬明同学，其实他也有真实可爱的一面，现在人们对他全盘否定和幸灾乐祸是不好的，尤其是那些借踩他，假装义愤填膺来博得自己上位的人更是卑鄙。
3． 9岁开始出版作品写作，可以说你是较早“出名”的或者说你已经是一个有一定经验的青少年作家，可你毕竟只有17岁，而且你以后的路十分漫长，那么你对自己的未来有规划吗，是怎样规划的？
我对未来没有规划，只有幻想。我幻想未来的时候也不像一个“青少年作家”，而像一个普通的少女，近期想考上一个好大学。我昨天还负气地对我妈说：“我考不上大学就要去当明星！”还是想好好写书，趁着高中多写几本。现在我还有个计划就是明年十八岁了去报名参加“超级女声”！
4． 你如何看待网友对你的批评和建议？
他们对我的建议一般都非常中肯。有的批评我的姿态过于激进，有的建议我多写“复调”式的小说，还有的建议我烫卷发。我觉得网友都能看到我自己看不到的东西，所以网友给我建议的时候，我都会认真考虑一下可行性。
5．有网民指责你知识产权意识薄弱，你怎样看待这样的批评？
他这样说是因为我把过往的文字发在博客上和百度“蒋方舟贴吧”里，因为这里的网友都是认真看过我的文章的人，是真正关心我的读者，所以我觉得他们都是朋友，没关系的。不过他们在网上看过了还是要在书店买。另外一些网友在当地的书店买不到我的书，我也把网上阅读的地址给他们，不推荐他们大费周章地到外地去买书。
6．现在你已经完成7部作品，具有学生和作家双重身份的你是如何处理学习和写作的关系的？
要达到学习和写作的完美平衡是不可能的，那是只有漫画和电影里才会出现的情节。我在生活中也有手忙脚乱的一面，尤其是在初中写专栏那一阵。现在住校了，生活规律了很多，写作一般是在周末进行的，学校对我也很照顾，在寝室给我配了个电脑，就是让我写作学习两不误啊。
少年心事当拿云——评《骑彩虹者》
蒋方舟的《骑彩虹者》讲的是少年成长中必然会面对的孤独与梦想的问题。小说以学校里一次所谓专家进行的天才测试开端，写了三位初中生一段离校出走又安然返回的故事。三个少年充满不安与逃离的气息，游离在成长和蜕变的边缘。同时他们就像骑在美丽的彩虹上充满对未来的幻想，在一个陌生的城市开始了一段不安又充满惊奇的流浪生涯。而另一位穿插进来的逃学女孩成为激活三个少年关系中的重要因子，并且展示了某些只有亲身经历了，才会更加深刻明白的“独一代”在成长路口，骨骼疼痛以外的徘徊与挣扎。
两个男孩，两个女孩。在某一个共同的境地中相遇，有着朴素的友谊和还未及萌芽的爱情。借着对未来展开追寻，只为躲避现实成长中面临的不可沟通和漠不关心。在目前泛滥的青春题材的作品中《骑彩虹者》可谓独具一格，令人耳目一新。
目前青春题材的小说中以十四五岁年龄段为主人公的作品极少。蒋方舟作为一个十六岁的少女，尽管她的写作中思想语言的成人化曾被人们非议，但究其实她一直的创作都是围绕她的同年龄人进行。而这部她费尽心力写的第一部真正意义上的长篇小说无论从哪方面来看都是较合体的。
在这部作品中，她可以说彻底去掉了“少儿老成”的毛病，而以一个少年应该有的机智和非凡才华独具慧眼，挖掘出了当下“独一代”的成长中正日益增长的孤独问题。意旨不可谓不深远。这一代大多数人的童年是和长辈一起度过的，在学校这样一个公众大集体中，也缺少更多私密性的童年乐趣。情感的沟通更是缺少相应的渠道，可能他们每个人都比上一辈人智商高，有着越来越多的天才性，但的确存在着情感饥渴和孤独。小说中的每个少年更是如此。他们的家庭本身就出了问题。三个都是单亲家庭，另一个尽管家庭完满，但父母各顾各的，也没谁理睬在他们眼前晃来晃去的儿女。男孩江日照这么大了还和妈妈睡在一起，这已经让正处于生理发育期的他极为反感和不安。女孩夏锦落在家里和爸爸形同路人，她的生活用小说中的说法是“暗恋产生于暗恋之前”，一个长相和成绩都中庸的女孩子内心极端的封闭产生下的结果必然如此。男孩占乃钞生长在一个典型的市民家庭，占乃钞的妈妈在听完儿子讲述的测试经过之后，笑道：“不知道你的未来，对你来说还好些。反正你以后不是谋杀犯就是强奸犯。”这样的环境中，占乃钞的志趣就是收藏刀具，研究想当然的所谓犯罪。另一个女孩鱼婉已经是典型的问题少女，从小由爷爷奶奶抚养，到初中就已经开始逃学，然后流落于社会中，出没于酒巴舞厅。当这四个少年某一天从自己的家庭和学校出走，来到一个陌生的社会环境中时，其可能的命运当然是不知所措又无能为力还满不在乎。他们就像四只无力的小兔子落在荒原中，孤独带给他们的性格中有本能的相互需求，但更多的是没有承担。
其次，与其他青春文学迥然不同的是，这部小说里把少年主人公放在一个极具戏剧性的小旅馆里，显示了蒋方舟的独具匠心。当然这小旅馆也不是什么很正规的酒店，而是一个民居性质的出租屋。房客只此四人，而房东就是老板。这样的背景和极其自由又不规范的底层生活正好与规范严整的学校生活相对应了。而那四个少年在这样的背景中出场已经别有意味。这里没有花枝招展和莺歌燕舞。少年五彩缤纷的生活直接被严酷的现实生活替代。他们面临着饥饿，失眠，恐慌。但尽管这样，他们本着少年的天真，并没有真正陷入精神的绝望不安。而是作为一个对未知前途的好奇者把现实生活当成一场游戏和冒险而已。因为有寻找未来的命运这一出走的前提，蒋方舟用心地把这群少年定位于梦想者，他们尽管孤独，但“少年心事可拿云”，这也表现了少年最天真的一面。这样问题的实质还是指向社会和教育上，这群脱离了规范的少年更能说明他们成长中存在的心灵情感被漠视的问题。
蒋方舟的机智幽默的语言风格在这部作品中更趋成熟，由于作为同龄人她对小说的主人公生活比较熟悉，因而对他们的描述在在俱是，少年心态与行为真实典型又各具个性。从这一点上看，蒋方舟是不愧于她的“天才少女作家”称号的。一个九岁开始出版作品，至今已出版七本书，并在颇具影响的《南方都市报》和《新京报》开专栏的少年，足以让人们惊诧她的才华。如果说她先前的作品还只是只言片语性的智慧的火花的话，那么这部作品应该是她创作中的一盏最闪亮的明灯。必然引起人们的更多关注。
目录
1。像丝绸一样滑离
2。我的妈妈和我一起睡
3。夏锦落的暗恋产生于暗恋发生之前
4。难道有内定的天才
5。绝对保密的东西
6。占乃钞想当猛人
7。专家的地址
8。专家不在了
9。没有谁对自己的家庭满意
10。可以带走的东西
11。火车站
12。带着欲望去旅行
13。跑得不知其归宿
14。会合
15。夜
16。刀是一种生活方式
17。B市
18。善恶莫辨的中年男人
19。