生姿，着大衬衫短裙子外加一双皮靴，身影袅袅，随天气变换着颜色的头发下是一双会说话的眼睛。在她生活里重要的一课是追逐潮流的，不可落伍也绝不超前，是成群结队在杂志里刊登出来的时尚。八十年代冒起来的那一伙人，是全靠了这样爱漂亮的女孩子们风格才得以体现的。就是这样看似幸福的孩子，眼睑也总会有些发暗，像罩着阴影，说不出来是因为什么而郁闷。她们有些人见人怜的特质的，越发的楚楚动人。吃饭只吃猫似的一口，迈的也是猫步，白得透明似的，皮肤水汪汪。空闲的时候，会用“爱上你左手的第四根手指”的名字上网聊天打游戏或者闲逛。谈很多次恋爱，总是莫名其妙的伤害或者被伤害，过了三个星期的恢复期后，又开始笑得让人忘掉所有忧愁。 在我看来，陆璐真是像极了刚才所说的一切都市女孩儿的特征，但她又是特别的，当她侃侃而谈口若悬河的时候，那份底蕴和自信又不是其他的城市女孩所能轻易拥有的。她是一片真心都写在脸上，否则，保不住是要坏事的，很是会觉得她在炫耀或者夸口什么。这个女孩是那么直白，她也不懂婉转措辞，开口就噼里啪啦把自己感兴趣的说了一通，不管人家看没看过这本书听说没听说过这个诗人，也不管人家难堪不难堪。她的任性和专断，算是用着了地方，她的一厢情愿，也用着了地方。就是这样的一个女孩子，出版了她的第一本小说《爱情不能承受之轻》，谈起来的时候她似乎还觉得不满意，微微撅着嘴巴，似乎谈的是与自己毫不相关的一本书，挑剔起来处处都不满了。 记者：你出版了你自己的第一部小说《爱情不能承受之轻》，我想每个人所写下的文字，都有一分属于作者自己的心情和故事，对你来说，你的写作，你自己如何来看待它呢？ 陆璐：写字总习惯在后半夜，身体虚弱意识游离，写出来的文字也并不是想要去攫取或者获得什么，我只觉得心上少了些什么，要用具体的方式去找回来。于是，我就总是努力写下点什么，这是带有点盲目的争取，因和果都不怎么明了的。每次写出了新的小说，等真的刊登出来，白纸黑字在眼前晃悠，那感觉又不真实了。当我看见报摊和书局里摆着这样那样的杂志，里面藏头露尾的印着自己的小说，被人拿在手里翻阅，议论，就觉得不是滋味，好像是要找的没找回，反又失去了一点。这小说本是自己最喜欢的，这时反变成最不喜欢的。放着自己第一本小说的书架，我只去过一回，而且是在夜间。书店外人车稀少，灯光阑珊，就连第四场电影也散了。我在书架前站着，眼光流连在上面忽近忽远，落寞，也是有说不出的滋味。那晚回家的路上，橱窗玻璃上映出自己的面影，刘海下的脸，看起来竟是有点哀伤的。一个人站在无人的明亮的马路上，感到了无助和寂寞。在这不夜城里，要就是热闹，否则便是寂寞里的寂寞。
陆璐：都市里的青春片断（2）
记者：看来还真是有很多复杂的感受和体悟呢，让我想起杜拉斯说：写作是一种慢性自杀。这话可能更多有一些怀念的意思在里面。 陆璐：心是越长越老了，每跳一次都像是在和从前的日子在说再见，青春一去不复返。小的时候爱憧憬，等长大了就习惯怀念，点点滴滴都会在某一瞬猛地上心头。这样说着许是会觉得矫情，但是我这样半大不小的孩子就只能这样，这真的是一个很尴尬的年龄。无论是写作还是谈恋爱。 记者：相信每一个年轻的女孩子对于爱情都有她自己与众不同的见解，你呢？ 陆璐：至于谈情说爱，一向是很乐意。恋爱和失恋市必修课。每次遇到心仪的男生，从前读过的小说这会儿都来帮忙，教我温柔有情，教我言语生风，还教我分析形势只可惜我扮错了角色，可往往起首一句错了，全篇都错。信心是错，希望也是错的。每一回都是个错误，是由着缘分摆布，怎么都行的。虽是魂不守舍，爱也只剩一个壳。但有个壳当时我竟然也满意，壳碎了，就连碎的片我也要拾起的。最痛的一次，分手以后自己跑得远远的躲着，坐飞机坐火车坐船，去到一个全然陌生的著名水乡。那里的水是长流水，不停地分出岔去，又不停地接上头，是在人家檐下过的。那里的檐是黑瓦棱的檐，排得很齐，线描出来似的。水上是桥，一弯又一弯，也是线描的。这种小镇在江南不计其数，在别人看来用以怀旧，在我看来用以缅怀。除了门坐了船总有几只水鸟跟了船走，外外地叫几声，又飞去了。四月的天，不知冷， 不知饿，只比木头人多口气，魂不知去了哪里，也不知游多久才回来。回来也是惨淡，人不是旧人，景不是旧景，不晓得自己要在哪里安置。我一个人独处的时候，总会不自觉地带着流浪儿的表情，孤零零的，眼睛通常只往石壁上靠，人行道上一格格的砖头，厚厚的绿苔，水一拍一拍地打着。四处是蒙了烟雾的古老的乡镇破旧的房子，想它们多么衰老，又陌生，想亲也亲不起来。看《性与城市》的时候就老在想，“老”这东西真是可怕，逃也逃不了，逼着你来的。 逃了整一个月的课，终于还是溜回学校做回了学生。像我这样的人最难找到平衡的支点，有一点性格，可又不是特别的突出，听心里的话做想做的事情，可又不能全听。世间男女烦恼的除了情就是爱，至少最让我头痛的也就是情爱，有时候想想人也真是简单的可以，轻易的因为一个人而喜怒形于色。千万之中千万个日夜中，万念俱灰里只有反复来去的孽缘刺激着。 小说归小说，现实生活又是另外的一回事。这天是缘起，水是缘灭，石头上的绿苔额头上的皱纹，都是时间的化石，是伤过心的见证。心往往掉在了时间的深渊里，无底地坠落，就没有可以再攀附的地方。 这是个特别容易感伤的小女孩，虽然她敏感的内心以外有一幅大大咧咧的面具。在她的小说里，爱情的花样是成年八古，约会的方式弹的是陈年老调，就连那缘分都是由百年相思之苦熬出来的。书篇里的船是行千里路，车是走万里道，人与人之间都是时间垒起的铜墙铁壁，打也打不破的。鸟儿唱的是几百年一个调，地里是几百度的春种秋收。什么才能叫地老天荒？这样的心境就是。苍白，无畏。 她心里似乎不藏什么也不故意想着什么，可是偏偏让人捉摸不透。学校的生活，陆璐总是不愿意过多的提及，她似乎是一个习惯低调的人，却不知道自己的身上天生就拥有让人炫目的光彩。拿了好几份奖学金却从来不惯于参加任何集体的活动。 记者：比较早参加新概念的一批人，现在应该已经熟悉甚至将要告别大学生活了，现在的你与当时参加比赛时的你肯定是全然不同的，能谈谈你在大学里的生活么？ 陆璐：我在大学里不能说是一个非常安分的学生。逃课，抄袭作业或者上课开小差，所有的从高中或者更小的时候就惹上的小毛病，在大学生活里蠢蠢欲动。只是那是个更为广泛和自由的天地，所以这一切也就显得更加的微不足道了。参加不知名的社团，在三分钟热度消退以后就不知所踪，在图书馆偷偷瞄着刚坐下来的帅哥，一门心思想着怎么才能要到他的电话，苦恼着要如何考六级，如何在老师眼皮底下大剌剌地在教室里吃早餐……
陆璐：都市里的青春片断（3）
记者：真是很有意思，你的回答非常率直，但是我也感觉到，实际上你还是并不很愿意具体地触及到一些实际的东西，比如说对未来的安排，与社会的接触等等。 陆璐：我觉得那实在是太纷扰了，人一多我就习惯性的害怕。我从来就是很难进入状态的那种人，没什么责任感，也没什么野心。也曾想着要如何令自己出名，但到底是想想而已。 这个下午与她待在一起叫人想起萤火虫一类的短命鬼，一霎即灭的。 临走的时候，她很诚挚的牵着我的手，说有机会一定还要约出来聊聊天，打打牌，或者逛街吧，小女孩子最爱了。那时候是真的感到她像个孩子，心因为写作而木着，去负担或者发掘，等你看清楚了，你会发觉她的文字是一半是悲哀一半是感动。 这样漂亮的一个女孩子，这样漂亮的文字，难得。什么时候那文字不再漂亮，而是慢慢沉淀下来，那就是真正难得了。
徐超：艺术家不要干别的事情（1）（图）
——徐超访谈 徐超，北京人。北京电影学院二年级学生。表面性格开朗，但骨子里却有艺术家的阴郁气质。 第二届新概念作文大赛二等奖 ，第三届、第四届新概念作文大赛一等奖，主编有《爱是一个洞》等书。本质上是一个充满艺术家气质的演说天才。 记者：从第二届开始，每一届新概念都看得到你的影子。作为新概念元老，最初是怎样想到参加新概念的呢？ 徐超：第一届开始炒红的时候我买了那本书，刘嘉俊、丁妍、孙佳妮这三个人的文章我特别注意了那么一下，很厉害。初三的时候我就写了12万字的《秋天的童话》，于是我便瞄准这个奖来，就想着靠这个奖，我的小说能出版。再一看火车票报销，更乐了，屁颠屁颠把《秋天的童话》里几个片断改写成了一篇5000字文章投了过去。就是这样，想法比较幼稚，就是想出一本书。 记者：第一次参加新概念的情况是怎么样的呢？ 徐超：因为火车票报销，我揣着800块钱就跑上海来了，住泰安路一破宾馆里。我的考场是B…062，那一考场最前排坐一小个子，远看以为是个黑人。那小子那天大概感冒发烧，抽屉里一卷鼻涕纸，结束时全部告罄。那一届也是采访的媒体最多的一届，是新概念最红的时候。后来颁奖时又看见那黑人，奇怪了，怎么所有的媒体都围着