此时，另外几家大电影公司其实都发现了一个堪称残酷的事实：如果萤火虫断绝数字领域的对外合作，那么，毫无疑问，未来几年内，他们将很难再制作出特效方面足以与萤火虫相抗衡的电影作品。
对于年营业额超过200亿美元的萤火虫集团来说，哪怕《泰坦尼克号》完全亏掉，仅仅在经济方面，并不会对这家公司产生什么实质性的影响。但很多事情都不是简单的金钱能够度量的。
《泰坦尼克号》制作和发行的总投资达到2。65亿美元，在好莱坞电影史上堪称史无前例，如此庞大规模的电影项目，一旦失败，对萤火虫集团上下在电影制作方面的信心打击却是难以估量的。
迈克尔·艾斯纳期待的，便是这种结果。
虽然艾瑞克对萤火虫有着绝对的控制权，但他终究不可能完全无视管理层和其他股东的意愿一意孤行，那样只会让萤火虫集团陷入动荡。当《泰坦尼克号》这样的超级大项目遭遇失败，萤火虫股东和高管不可避免地将对最近几年的电影制作和发行策略进行反思，而这种反思的结果必定是未来很长一段时间内，萤火虫在电影制作方面将趋于保守。
以萤火虫旗下数字领域00人的员工规模，足以同时支撑四到六部特效影片的制作，一旦萤火虫电影制作规模因为《泰坦尼克号》的票房失败而趋于保守，数字领域就必须依靠接受外部订单才可以保证旗下两千多名员工不至于无事可做，那么，至少在未来几年内，萤火虫断绝数字领域对外合作的可能性也就不存在，萤火虫电影业务的发展步伐放缓，也就给了其他电影公司足够的时间，在电影制作和特效技术积累方面追赶萤火虫的脚步，等萤火虫集团从《泰坦尼克号》的失败中恢复过来，或许，大家的起跑线相差就不会再那么远了。
在金球奖上暗中推了萤火虫一把，迈克尔·艾斯纳并不打算继续做什么画蛇添足的事情，现在几乎整个行业都在唱衰《泰坦尼克号》，甚至连萤火虫集团内部，都对这不影片不报太大期望，《泰坦尼克号》的失败几乎已经无可避免，他此时已经开始考虑起明年环球的发展计划。
《木乃伊3》的制作难度有些大，前两部的连续成功，导致从制片人到电影主角的片酬都大幅上涨，立刻开启制作，无论是换角压缩预算，还是提高预算邀请原班人马，环球都将承担非常大的风险，所以，迈克尔·艾斯纳决定启动《木乃伊》系列衍生出来的蝎子王大电影，这是很早以前，他看到这个项目时就产生的灵感。
梳理着脑海中的各种思路，不知不觉就已经临近十点钟，迈克尔·艾斯纳的妻子简·布雷肯里奇开始催促丈夫休息，迈克尔·艾斯纳两年前有惊无险的心脏四重搭桥手术后，虽然恢复的不错，但心脏不好的人也最忌讳熬夜，这方面简对自己丈夫看的很紧。
迈克尔·艾斯纳听到妻子的催促，从客厅沙发起身朝卧室走去，心里却盘算着，明天约乔治·卢卡斯一起吃晚餐，聊聊环球影业与工业光魔合作的事情。
虽然有着微软的大力支持，迈克尔·艾斯纳却并不看好斯皮尔伯格几人合作的安柏林影业，环球也因此在争夺安柏林影业电影发行权方面并不是太积极，不过，迈克尔·艾斯纳却很看重工业光魔的发展前景，虽然这家特效公司被数字领域甩开的有点远，但作为老牌特效巨头，工业光魔也是最后可能追赶数字领域的同行业公司，迈克尔·艾斯纳很清楚，只有工业光魔发展起来，与数字领域并驾齐驱，大家才能够避免被萤火虫突然卡脖子。（未完待续。）
第820章 听天命（）
金球奖提名公布的第二天，恰好是周五。
随着索尼《甜心先生》和派拉蒙《星际迷航·第一次接触》的大规模上档，宣告着年底最热门的圣诞节档期来临。
米高梅年底档期表现强势的《碟中谍2》，继8200多万美元的首周票房后，三周累计票房数字已经达到1。65亿美元，海外已上映19个国家的票房总和同样突破1亿美元大关，一时间风头无量。
在《未来水世界》上栽了个大跟头的凯文·科斯特纳凭借《碟中谍2》的强势表现，重新回到好莱坞超一线巨星行列。虽然米高梅在凯文·科斯特纳《未来水世界》失败后的低迷期一次性谈下了两部续集的片约，《碟中谍3》的启动不会再有太大波澜。不过，因为《碟中谍》在特工电影宇宙三个系列中票房表现最为抢眼，可以想见，未来的《碟中谍4》甚至更进一步剧情深度交叉的特工联盟大电影，米高梅将会不可避免地再次与凯文·科斯特纳产生一番片酬拉锯谈判。当然，严格来说这应该属于幸福的烦恼，好莱坞任何一家电影公司都迫切地期待着类似的烦恼。
萤火虫旗下新线影业在感恩节档期开画的《尖峰时刻》第四周票房为1438万美元，累计达到1亿零166万美元，成为新线旗下今年第二部票房过亿的影片，按照目前的票房趋势，《尖峰时刻》北美总票房至少也能达到1。4亿美元。
在外界看来，与萤火虫本部今年相对低迷的票房业绩相比，主打3000万美元以下低成本影片的新线，表现可谓无比亮眼。
新线今年制作和发行电影规模一共是16部，如果不计算被艾瑞克调档到明年暑期档的《绝地战警2》，剩余已发行15部电影的平均制作成本只有1600万美元，按照已发行影片来计算，新线全年在电影制作方面投入的资金只有2。4亿，与《泰坦尼克号》的制作成本相差不大。
但回报率方面，新线今年票房表现最好的四部电影《尖峰时刻》、《七宗罪》、《死神来了》和《红番区》，北美票房总和预计就将达到3。5亿美元，其他11部电影，虽然不乏票房只有两三百万的失败之作，但十部影片累计总票房也超过了1。2亿。
通常情况下，中低成本影片往往有着强烈的本土文化特征，使其在海外市场很难有所作为。不过，在《七宗罪》海外超过本土两倍多的2。2亿美元票房助力下，新线全年发行影片的海外票房数字同样达到了5。6亿美元。
综合统计，新线影业1996年度，以2。4亿美元的制作预算，在全球范围内取得了10亿3000万美元的总票房，不算后期的录像带和电视播映权等周边收入，仅仅只是票房方面，直接为萤火虫集团带来的利润就超过2亿美元。
《泰坦尼克号》在金球奖提名发布会上只获得一个无关紧要的最佳编剧提名，虽然也出现了不少质疑的声音，但媒体大趋势上，因为金球奖提名的失利，对《泰坦尼克号》看衰的声音更加甚嚣尘上。
《尖峰时刻》北美票房破亿的消息恰好与金球奖提名同一天出现在媒体上，作为《尖峰时刻》的制作和发行方，新线影业与《泰坦尼克号》极具对比性的全年制作预算也出现在媒体的视野中。
同样是两亿美元左右的制作预算，新线1996年15部中低成本影片创造了全球超过10亿美元的票房，而孤注一掷的《泰坦尼克号》此时却前途未卜，在大部分人看来，这部电影面临巨亏几乎是在所难免。
这种强烈的对比，无疑给最近几年好莱坞兴起的大投资大制作风潮当头泼下一盆冷水，媒体上很快就出现了很多反思言论，最新一期的《好莱坞报道者》在头版醒目位置，专门对此作了大篇幅的报道。
“从九十年代初开始，好莱坞似乎越来越迷恋‘重磅炸弹’影片，不可否认，《侏罗纪公园》、《木乃伊》、《黑衣人》等电影给相关制片公司带来了异常丰厚的利润，但我们也绝对无法忽视《割喉岛》、《未来水世界》、《绝岭雄风》、《幻影英雄》这些大预算影片的失败，给投资人和制片公司造成的灾难性后果。《割喉岛》的惨烈失败，更是直接导致年还很弱小的萤火虫影业对迪斯尼集团蛇吞象般的大兼并。”
“而今年，在大制作影片上无往不利的萤火虫集团，似乎也要伴随着《泰坦尼克号》史无前例的2。15亿美元投资，遭遇一如1912年那般的‘史诗级灾难事故’。另一方面，主打中低成本制作的新线影业、米拉麦克斯等电影公司，却凭借谨慎而稳健的制片策略，悄声无息的发展壮大，蚕食电影市场份额。”
“特别是新线，这家萤火虫集团的子公司，凭借与《泰坦尼克号》不相上下的全年制作预算，撬动了全球超过10亿美元的票房。截至12月第一周，北美1996年度累计59亿美元的票房中，新线的票房份额达到7。8％，这一比例几乎与索尼影业、派拉蒙影业这两大老牌电影公司不相上下。”
“作为一个创意性产业，好莱坞当然必须要通过一些高预算的投资项目，实现对电影制作手法、特效技术等方面的创新和探索，以达到给观众提供更加优秀的影视内容的目的。但同时，我们也不得不进行反思，或许，好莱坞需要再次回到巴里·迪勒先生曾经提出的‘帐篷杆理论’策略当中，以少量重磅炸弹影片为帐篷杆，撑起大量担当‘幕布’的中低预算影片，这才是好莱坞电影公司最正统的生存之道。反之，如果一家电影公司想要仅仅只依靠几根‘帐篷杆’存活，忽视了‘幕布’的存在，可以想见，当‘风雨’袭来，场面将是多么凄惨。”
《好莱坞报道者》的这篇文章发表后，大批媒体开始纷纷附和。
艾瑞克人在纽约，却也第一时间看到了这篇文章。
虽然他最近也对萤火虫最近几年的发展轨迹有所思考，但对于这篇文章表达的观点，艾瑞克依旧嗤之以鼻。
大制作电影盛行几乎是好莱坞发展的必然趋势，因为这种类型的电影不但拥有天然的强大影响力，而且，诸如《侏罗纪公园》等类型的电影，不但能够带来票房、录像带和电视播映权的丰厚利润，甚至还能够形成涉及到周边�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架