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何顿：两种意义都有。社会意义上可能更明显。这是在陈述一个这样的事实，如果钟铁龙和石小刚不联手干那桩罪恶，他们也能把自己做起来，事实上他们犯下的第一桩罪，抢的第一桶金，对他们之后的发展丝毫也没起作用。唯一的作用是他们因做了那件事，致使两人义无反顾地踏入了五彩缤纷的社会。关于钟铁龙的灵魂在惶恐中挣扎，对他入睡后梦境的描写，那是在一个主题上徘徊，那个主题是罪恶本身。罪恶不会因躲避了公安的侦破就能心安理得，它是棒槌，能在夜深人静中敲击人的心灵，让他或她惶恐。很多人以为，犯了罪，只要人不知鬼不觉就没事，那要看你犯的是什么罪。如果是犯的大罪，杀人罪，那个罪就不会轻易从他或她身上逃脱。几年前，我听人说，常德安乡那个杀人犯张君就跟记者说，他杀人后，表面上平静，晚上却常常惊醒，害怕像一条忠实的狗一样紧追着他，即使是在远离罪恶现场的地方，噩梦那条凶猛的藏獒也会追赶他，在他睡梦里攻击他撕咬他。没有人能真正做到犯下大罪后毫无恐惧感，这种心理是一定要写的，这也是对人性内心的挖掘和探索。噩梦是罪恶的附属品，就像床单和被套是床铺的附属品样。你没有床，你要床单和被套干什么？你买了床，床单和被套自然也要买。书包网 。com 想看书来书包网
长沙晚报访谈（6）
奉荣梅：8、很多揭露现实的小说，描写的黑道人物和公安人员喜欢脸谱化。《黑道》中，黑道人物性格个性化，无论是钟铁龙、石小刚，还是他的其他几个同门师兄弟，大都重情、仗义、爱家，但又各具特质；公安人员既有与黑道人物串通、利益均沾的李自强等，也有像关局长、陈大队长等那样“油盐不进”的刚正不阿的公安干警。这种人物设置与描写，您自己觉得还满意吗？
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何顿：什么人都有好坏，公安局里也有刚直不阿的人或贪图金钱的人，十个指头不一样齐。李自强那样的人，重庆打黑里不就打出来了？最近多家报纸报道，又有几个县、市的公安局副局长或局长因贪污受贿而落马。关局长和陈大队这种敢于与黑社会较量且不怕因公殉职的人，公安局里是大多数，报纸上电视里有过许多这样的报道，这是主流。他们使这个社会变得很秩序，使老百姓生活安全。没有像关局长和陈大队这些好公安，这个社会不成伊拉克或阿富汗了？不到处都是人肉炸弹或汽车炸弹了？像关局长那种思想僵化、一心要打造一个干净社会的，看不得犯罪，看不得卖淫嫖娼的人，在生活中一定是有的。写这样一个公安局长，也是为了强化这种人在社会上的价值，他的价值就是与这个社会打拼，他们与这个社会已经格格不入了，是唐吉诃德似的人物，为了捍卫某种理念，他们握着传统思想的宝剑，对着今天的风车挥舞。本来写了这些东西，但怕引起误读，以为我吃饱了饭对关局长这样的人进行嘲笑，因而删了。总之，写得匆忙，没把关局长写好，我自己并不满意。但李自强局长却受到了很多读者朋友的肯定，说我把这个人物写活了，入木三分，有些公安局长正是这副德性。看来，我写坏人的笔力胜过了写好人。这是因为坏人好写，好人不好写，因为一写好人，他就要拒绝很多诱惑，而那些诱惑，常人又是拒绝不了的。比如美女和金钱，很多贪官在美女和金钱上纷纷落马，最后在监狱里悔恨终身。金钱是这个社会最大的魔鬼，所以有“人为钱死”之古训。不要说当了公安局局长的李自强这个凡胎了，俗语说，有钱能使鬼推磨啊，连鬼都禁不住金钱的诱惑，何况李局长这样的一心为自己打算盘的角色。
钟铁龙和石小刚等人，受的教育不一样，兴趣不一样，个人素质也不一样，所以他们表现出来的方式也不一样。人都有潜质，像黄建国和张兵，给他们一个平台，他们也能干好事情，他们都是被钟铁龙的“好”打动和调动出全部潜能的人，假如把他们放在生活的底层，那他们也是喝点小酒、打点小牌的下岗职工。
奉荣梅：9、据说，《黑道》有60万字，分上下两部推出，除了单本书的容量有限外，是否因为小说内容上下两部分侧重点不同？下部大概什么时候推出？上部从钟铁龙上大学、教书，到抢劫、夜总会应聘、开桑拿中心自立门户，直到被迫砍杀黑道老大丁建、枪杀公安分局局长、手下小马顶罪、买通新任李局长为止。下部的主要内容是什么？钟铁龙的最后结局如何？
何顿：下部大约三月份出版，是上部小说的延续，当然不会就那么简单的结束，至于下部是写什么，只可以说一点，下部故事更精彩，会有很多让读者更加吃惊的事情展示给读者。
奉荣梅：10、评论界曾说您是“新时代”与“新现实主义”代表作家之一，您是以写长沙市民生活的《我们像葵花》《生活无罪》《我们像野兽》等小说蜚声文坛的，语言具浓郁长沙地方色彩。《黑道》在创作手法、构思谋篇、内容和语言艺术上，与从前的创作有什么沿袭和超越？
何顿：评论家对我的评述，我基本上没放在心上，因为我不是在为评论家写作，如果为评论家写作，那小说就没人看了。评论家的思想都被书本泡发了，犹如馒头被水泡发了，评论家看书，不是像普通读者那样看，而是在书里寻找他们需要的东西，那些东西是他们的理论知识告诉他们的，而那些理论知识都来自于大脑，与生活本身没有任何关系。你听说大脑也长眼睛吗？你听说大脑里有鼻子和嘴吗？大脑永远呆在黑暗里，呆在永远与生活无关的头皮里，那里既没阳光也没月光，所以大脑的工作就是总结和提炼，把生活上升到一个高度进行归纳，而忽略了生活本身。所以，我不敢为评论家写作。
我也想超越自己，写出令读者爱不释手的好小说来，这部小说是否超越了我过去的作品，这要读者评价，我说了不算数。《黑道》这部小说，我为了让北方的读者读起来不至于一头雾水或晦涩难懂，于写作时淡化了长沙方言，很大程度上，我尽量使用书面语。如今小说太多了，一年几万本，你天天读也读不完，假如此小说阅读时不顺畅，人家便会放弃它，去读彼小说。我不想让北方人去读彼小说。
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《黑道》的意外收获
何顿
我十分高兴又十分迷茫，我根本没想到《黑道》这本书竟会让女性喜欢。我的小说好像从来不曾让女人喜欢过，在女人眼里，我好像不是个会写女性的小说家。我确实不懂女性，我老婆只是某种类型的女性，除了她这种类型的，别的女性，我真不知为何许人。这是没办法的，中国又不是一些*国家，是不允许一夫多妻的，尽管你有这种幻想，法律也不允许。所以在写女性方面就有点盲从，摸着石头过河，凭自己的感觉，不曾努力去钻营女性的心理，就轻描淡写，无法直抵女性的心扉。这是我的错，也没法对，写一百份检讨也不够。《黑道》这本书也并没拼命写女性，虽然小说中女性也不少，可是我的女性经验却十分浅显，有时候写女性写得挺烦躁的，不知道女人在钟铁龙或石小刚那样的人面前会有何种反应。一般说，爱情也好，性也好，没有化学方面的反应，是断断不能的。有时候，写到一半就卡壳了，觉得女人难写。李秋燕有些模糊，不好把握；刘丽云是个热情大胆的姑娘，心理上也不好把握，写作时，文笔是试试的去，好像瞎子走路样，只差拿耳朵听响声了。
五年前我出版《我们像野兽》那部长篇时，曾被现代女性批评过，那是和几个朋友去长沙的一家酒吧玩，那女人当面批评我说，何作家，我觉得你不懂女性，你写的女人都太没档次了，也太简单了。我是很少脸红的，这么大一把年纪了，——脸红什么？难道真的是精神焕发？那是杨子荣的台词。那天我脸红了，为自己没写好女性而脸红。这事过去几年了，差不多都忘了，但这两天却想了起来。早几天，我去文联开会，我们作协的唐樱对我说，她的几个女朋友看了《黑道》，要她带话给我，别把钟铁龙抓起了。钟铁龙在《黑道》上部已抢了钱，为了保自己的利益，不惜用斧头劈死了曾经拿他当兄弟的丁建——那是个黑老大，不把刚出道的钟铁龙放在眼里的角色。在后面的故事里，钟铁龙又一枪打死了南区公安局关局长，命案在身，白纸黑字地呈现在读者眼里了，可是唐樱居然告诉我，她的几个女朋友竟要我别在《黑道》下部里把钟铁龙抓起来。我听了笑，说我也没想过要抓钟铁龙。也就是那天，在市府大楼的电梯里，我碰到一陌生女人，三十来岁，她一眼就认出了我，马上对我笑，说她看了我写的《黑道》，她喜欢钟铁龙这个人物，“你把他写得有血有肉又有骨。”我给了她一个笑，以示谢谢她喜欢《黑道》。她突然问我，“下部，你是不是会把钟铁龙抓起来？”我还没来得及回答，电梯到了，她走出了电梯。
今天我去羽毛球馆打球，一女球友看了《黑道》，对我说，“你写的钟铁龙几好的，你别在（下部）把钟铁龙抓起来啊，让他跑到美国去，嘻嘻。”我高兴。多年来，我写的小说中的男主角一直让女性讨厌，这可能是我在小说中没把女性的位置摆正，在作品中对女性总有些轻慢，或在描写男人对女人时颇为漫不经心，因而不遭女性喜欢。没想，我写的一个好到极致又坏到极点的人，却被几名女性喜欢，（下部）还没出来，她们就关心起钟铁龙的命运来了，要我别把钟铁龙抓起来，可见女人比作家更感情用事，更非理性。这也证明，《黑道》这本书无意中讨得了女性喜欢，仿佛应了那句话：有心栽花花不活，无心插