中国图书的传统版权的保护已经做的非常之差，中国的百富榜中一大半都是房地产商，没有任何一家是互联网以外的文化产业，中国最大最顶级最挣钱的出版社拼命一年的利润还不如房地产商卖一套房子的利润，整个出版行业的利润还不如人家上海闵行一个倒楼的利润。我们是践踏文化的大国，绝对不是文化大国。现在谁跟你说他是一个文化人，那么这个人一定是一个机场看了两集文化论坛的暴发户。
都说以后靠数字版权，但是我可以负责人的告诉大家，我所有的图书，累积十年，所得到的数字版权的所有收益不超过1000 元人民币，也就是平均每年100元，平均写一本书通过数字阅读可以赚10 元。数字盗版比传统盗版更加影响作者的收益，如果每个读者都乐意于看到自己的作者的免费文字的话（比如你观看本博客），那么很快你就可以看见这个作者转行再也不写了。很多读者愿意花200万买一套房子，给开发商赚去100 万，2000 块买一件衣服，给厂商赚去1800 元，40000 元买一个牌照，给政丨府赚去40000 元，为什么不愿意20 块钱买一本书，给作者赚一块六毛钱呢？
中国图书的价格一直很低，最主要是起点太低，最早的图书因为承担了宣扬政治思想的洗脑功能，所以国家承担了很大一部分成本，并不是一种商品，一直遗传到现在。正常的市场，书价一定是要比电影票贵的。是的，我当然希望自己有更高的版税，书价可以卖的更高，就像你希望有更高的薪水一样。一个中国的顶级畅销书作家，出版三本顶级畅销书，在上海内环以内才能买一套公寓，我相信一个美国的顶级畅销书作家，出版一本顶级畅销书，在纽约的中心以买至少五十套公寓。所以说，这个国家的文化市场和房地产市场都是严重畸形的。
从我出版图书的1999 年到2009 年间，纸张人工都飞涨，但是书价涨幅非常有限，当时三重门最早是16 元，现在是25 元，2003 年的我的长安乱是20 元，现在是25 元。在2000 年左右，图书售价其实已经在20 元左右徘徊，但是2009年，也只在25 元左右徘徊，每次稍微涨一点价，很多人都会说，出版社和作者好黑啊。事实上，在中国最黑的出版商，1 年也就赚1000 多万，乃是行业翘楚，却要承受和1 年赚几百亿人民的房地产商一样的骂名，出版业是一个大产业，现在一个大出版社赚的还没有一个普通洗脚房多，所以，文艺如何复兴呢？不要以为金钱和文化是没有关系的甚至是反比的，只有一个穷凶极恶的文化市场才能产生这么多功利近视的文化垃圾。
我接受谷歌的六十美元，并欢
迎谷歌扫描我的
我欢迎谷歌图书馆扫描我的每一本图书，并欣然接受在显示目录和摘要下60 美元一本的条件。之前对于谷歌的指责是因为我在接受采访时受到了某些媒体的误导，而当时在外地比赛并无查证的时间和条件，特此收回。
经过对比，我发现这是非常合适的一个条件，谷歌只显示我的书的目录和摘要，就支付给我60 美元。回首祖国，无数的网站都能下载我的书的全文，从1999年2009 年，我从来没有收到过一分钱。现在谷歌仅仅刊登了我的书的目录，就支付给我60 美金，我觉得非常的满足。这十年来，我曾一度接近可以通过互联网赚点稿费，在2000 年的时候，某中文网曾经和我签约第一本书的电子版权，在点击和下载量终于可以接近10000 人民币的时候，突然间所有数据都变成0了，后来就再也没有人提起过这事。在中国，唯独起点中文网支付给我网络连载的费用，但那是针对尚未出版的新小说。
而谷歌支付的这60 美元仅仅是个目录而已，如果有人要全文下载，那需要另外收费，如果我拿七谷歌拿三，我认为是非常合理的，因为在传统出版中，我只拿一，书店要拿到四到五。
在谷歌数字图书馆之前，作为内行，我甚至都不知道中国还有文字著作协会。我一直以为在中国负责版权保护的人都已经死绝了。可能打击国内的盗版网站工作量大而且没有什么钱可以赚吧，所以他们一直潜伏着没有出动。也可能对中国的所谓版权保护协会来说，有奶才是敌。既然有这个协会，那我恳请他们帮我维权，打击除了谷歌以外一切可以免费阅读下载我的长篇小说全文的文学网站（我愿意将我的杂文，散文，短篇小说在网络上免费共享，但长篇小说和整本图书实在不行，希望大家留我一条生路，虽然如此，如果你要强行共享，也完全可以搜索到我的任何文字）。
谷歌是第一个愿意就已出版图书支付给我钱的网站，出于对先烈的优惠，我给他们打五折，也就是30 美元一本，即可获得我的授权。
特此申明。
韩寒。
中国电影金鸡巴奖和百花痴奖
最近说我是百花节大众观影团的人，其实只不过是我接受了他们一个采访而已。我一直不知道金鸡百花奖到现在还在颁奖，我以为这些奖早就倒闭了。
关于采访，我回答了几个问题，在这里稍微整理一下。
第一就是集结号和疯狂的石头都是大热门，我会把票投给哪个呢？我的意思是反正我觉得这类的节不节的其实普通人的票基本都是炮灰，所以我就不投票了。但是我不想让疯狂的石头得奖。原因其实很自私，因为疯狂的石头算是好看的片子，但它并不是我心目中的好电影。而且因为疯狂的石头的成功，让中国电影的某一方面走到另外一个不好的概念里，我的一些年轻朋友在找投资的时候，投资人总是以我给你一百万，你要拍出一部疯狂的石头来说事。其实中国不缺宁浩那样的导演，未来也不会缺疯狂的石头那样的电影，中国缺少的是类似昆丁，科恩兄弟那个类型的导演。另外，疯狂的石头投资了几百万，赚了几千万，这当然是件好事情，但是它的成功是因为片子本身不错，而不是因为投资少。
第二就是说回来为什么中国缺少好的导演，其实不是因为没有，是因为不能，一些好的导演如果来中国，估计八成变成政治犯。当然，我说的不是娄烨，因为娄烨不算是好的导演。所以，很多时候责任不在导演们，因为他们的生存环境也相当的恶劣，年轻的时候要看投资方脸色，成功一点终于能拍自己想拍的东西了以后又要看电影局脸色，终于成功了又要看最不喜欢看古书但如果不根据古书拍个大片就不掏钱看电影的观众的脸色。在此希望电影局可以放宽电影的尺度，不要再延续前苏联那套了，你看前苏联都倒闭了。而且现在的老百姓不会因为看了一部拍的放一点的电影（其中的“放”不是指女演员）而社会动荡。所以，在这样的环境下，导演他们也不容易。
但是活该。
第三就说到了周星驰。周星驰是我很欣赏的一个演员，他真的是一个非常好的演员，而且作为演员他很有创造力和想象力。在中国电影里，我认为大话西游其实要排在阳光灿烂的日子之前的。而他早期的电影很多都非常的好看，无论是鹿鼎记，唐伯虎点秋香等都是很好的片子，但可惜的是他做了导演以后的三部片子在我看来不是很好，而且一部比一部差。所以，我只能说他是一个好演员，但至少现在还不是一个好导演，不是人飞到天上去就叫想象力的，想象力和特技之间没有任何必然的联系。
第四就是关于国产电影节。因为国产影片选好的着实不易，但选不好的却竞争激烈，所以我建议金鸡百花节其实以后还不如专门评选中国电影的最差片子，然后改个名字，但也要延续传统，官方的就金鸡巴奖，民间的就叫百花痴奖，这样说不定能重现繁荣。我也不是什么电影节观影团的人，至于颁奖典礼，我这么多年就从来没看过。
建国大业
今天看见一张《建国大业》的演员国籍表
陈凯歌美国陈红美国刘亦菲美国陈冲美国邬君梅美国顾长卫美国蒋雯丽美国
胡静美国王姬美国郎朗中国香港李云迪姜文法国 中国香港章子怡中国香港胡军中国香港汤唯中国香港刘璇中国香港童安格加拿大徐帆加拿大陈明加拿大张铁林英国
许晴日本韦唯德国沈小岑澳大利亚苏瑾新西兰李连杰新加坡斯琴高娃瑞士胡兵泰国（描红部分为真实参演演员，该表其实是张国内部分演员的国籍表）
可以料想的是，这么多的明星是外国国籍，一定会引起很多的争议。很多人会觉得，为什么呢，是中国的影视，中国的观众捧红了你，你到头来怎么是外国籍呢？
我倒是没有这么想，我只是不知道胡兵加入泰国国籍是怎么想的。好在三年以后，我们有胡斌，哪怕是个假的，那我们也有胡赝斌。言归正题，我们不说出国方便，不说个人自由，不说漏税避税，我认为，一个国家，能让这么多艺人转变国籍，这个国家一定是有他的责任的。在我们谈个人责任和义务的时候，我们也要谈国家责任和义务。这代人要记住的是，国家利益不是高于一切的，国家的合理利益在特定的时候才可以高于一切。
这么多人跑了，说明建国以后很多的大业尚未完成，否则就是很多中国籍的外国人来参与制作或者演当时的反面角色。他们变换了国籍，是他们的选择，这个选择就像离婚一样，可能是感情破裂了，可能是遇见了更好的，在道德层面上是可以谴责的，但是在人格层面上是没有任何问题的。你也难保你们自己啊，对吧。给你美国籍，计算机前的你要不？
反正我个人觉得我的国籍挺好的，也就是多交点税少享点福，出国麻烦点，其他也没什么。
对于普通老百姓来说，也就是吃不起住不起玩不起结不起生不起病不起死不起，但最关键的是，还移民不起，所以，看见你们跑了，不爽是肯定的。
在看得见的未来里，我是不会改变我的国籍的。但是计算机前的所有人，你们不要忘记了，这个国家给�